电影《末代皇帝》

皇帝，这个职位的诞生不一定是政治的产物，而应该是凝聚了男人的最终幻想——它代表了“九五之尊”，至高无上的权利，身后有三千佳丽，还有一个别称叫“万岁”，其中的任何一项对男人来讲都显得极有诱惑。用电影里的台词来说便是：“万岁，您可以做任何事。”但对末代皇帝溥仪来讲则不然，皇帝的身份从不曾带给他真正的快乐，自小他就是高墙里最寂寞的孩子，直到后来他成为日本人操纵的傀儡皇帝，他从来没有真正能够为自己做主过，一切的一切都不是他自己选择的，甚至包括他娶的女人。他的身边充满的阴谋和欺骗。从他三岁登基到五十三岁得到释放，半个世纪里，溥仪给人的印象竟是犹如囚徒一般，他一直经历着失去：亲情、自由、爱情、尊严……他的一生都在被命运推着走，却始终无可奈何。被人赶来赶去，从故宫到天津，从天津到满洲里，最后竟沦为阶下囚，到抚顺看守所。另一个别称叫“战犯”。有句名词叫“物是人非”，对溥仪来说则是“人是物非”矣。

提到“物非”，我很欣赏和佩服导演的功力。首先是色彩上。紫禁城油画般的鲜红与金黄，国民政府灯光中的昏淡与苍白，文革那宣传画般的绿色与红色。另外还有紫禁城上空华丽苍凉的落日，伪满洲国皇宫内漫天飘扬的飞雪，抚顺战犯管理所床前彻夜明亮的月光，都让人难忘。但让人叹服的是在细节上，溥仪的一生正是处于中国政治和思想上风云变幻的时期，本来影片只是溥仪的个人传记而已，但导演用镜头置一个人的命运于整体的社会环境下。一下子就显得恢宏了起来。影片的主题其实是人与历史的关系。镜头中的故宫青砖红墙的真实质感，光影班驳的森严殿宇，都平添了影片的历史厚度，从影片的开头和结尾也可以看出深意。从登基时盛大百官跪拜礼仪到文革时的红卫兵高举牌匾，高喊口号，并大跳忠字舞，让人觉得其实历史恍若一个轮回——改了朝代，却又出了另一个“万岁”。而通过那只历经半个世纪的蝈蝈的串联，更是让人觉得其实人生也恍若轮回梦境。蝈蝈的镜头真堪称神来之笔，尤其难忘尊龙的笑容——他颤巍巍的走向龙椅，上面承载了儿童和少年时代的回忆。冲红领巾小孩一笑，显得有点纯真，又带点神秘。最后“溥仪”成了导游口中的说辞，从此隐没于历史当中，镜头移向龙椅定格，实在让人顿生慨叹。

想起李煜的一首词：高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

但是，导演并没有冷冰冰的只是讲述历史而已，而是对这位皇帝充满同情之心。从影片中有三次溥仪追逐和奔跑，试图挽回他所失去的亲人。却都被门卫所禁的镜头可以看得出来。他喊道：“open the door……”。这段插曲是配乐中的经典之一，这句台词也充满了无尽的愤恨和无奈。我也由于这个镜头开始觉得老外的“Forbidden City”这个称呼值得玩味。也正是由于导演的抱着强烈的同情之心，电影配乐才算真正的出彩。

有人说《末代皇帝》是中国题材拍给西方人看的电影，当年它拿下1987年奥斯卡最佳原声大奖，可见当年其受到西方人的认可，后来有很多国内的电视剧（包括《戏说乾隆》）引用之，20年后的今天，我们再听，还是那么打动人心。甚至最近佳洁士的广告都还在引用那首宫廷乐，可见经典是岁月磨灭不掉的。

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